ESTADOS UNIDOS. – La última gala los grammy latinos superó con creces las expectativas del cantante uruguayo Jorge Drexler, quien ganó siete gramófonos de oro, incluidos dos por un tema único en su producción, “Tocarte”, fruto de tocar campos y formas foráneas en su sorprendente alianza con el español C. Tangana.
“No es fácil relatar el sexo sin caer en zonas en las que no quieres entrar o en la banalidad; por eso es importante compartir la autoría, porque te permite culpar a otro y adentrarte en nuevos territorios”, reflexiona la artista entre risas en una entrevista con EFE antes de celebrar, esta vez sin sarcasmo, cómo este tema es tratado “maravillosamente en la música urbana”. de manera muy frontal“.
Reconoce que no a todo el mundo le gusta este enfoque, quizás porque, asociado a él, aspectos como el “machismo, discriminación de género o descortesía”.
“Pero muchas de las reseñas que se le hacen al reggaetón y a la música urbana son más por sexualización que porque sigan existiendo los mismos parámetros con los que se originó en los 90. Ha evolucionado mucho desde los primeros ‘dembow’ reguetoneros, que eran relativamente homofóbicos, hasta el ‘Yo perreo solo’ de Bad Bunny”, argumenta.
El puertorriqueño se fue junto con la española rosalía una de las grandes víctimas de aquella entrega de premios, el 17 de noviembre en Las Vegas (EEUU); En esta ocasión, el uruguayo afincado en España se ha cuidado mucho de que vuelvan a presentar su triunfo frente a ellos como el de la “música seria” ante los ritmos de las nuevas generaciones.
“Cuando se dice que ‘la música de hoy es una mierda*’ es una discriminación por edad y no es nueva. No hay quien lo haya afirmado a quien no le hayan dicho lo mismo 30 años antes”, argumenta antes de invitan a explorar los orígenes jamaicanos del reggaeton y “ese ritmo increible del 3-3-2 que también tiene la milonga”.
UNA NOCHE PARA RECORDAR
Sobre cómo vivió la última ceremonia de los Latin Grammy, Drexler relata el ambiente en un espacio para 15.000 personas y la competencia en categorías con nominados mucho más “mediático”quien recibió ovaciones ante su mera mención, en contraste con la tranquila aclamación cuando fue él quien subió a recoger el galardón.
“Hubo un momento en el que sentí que le estaba arruinando la fiesta a mucha gente. La segunda vez que subí en medio de un silencio Casi no pido disculpas”, dice con humor tras esa “maravillosa exageración” de siete premios.
Drexler incluso avaló la distinción a la mejor canción en lengua portuguesa, algo especialmente bienvenido para este artista, que aprendió el idioma escuchando ese “Olimpo de la canción brasileña” formado por figuras como Caetano Velosoy cuyas puertas parecían tocarse por fin con aquel Latin Grammy.
También representa todo un viaje para un compositor que vendió 33 copias de su primer album hace 30 años y que es reconocido como ejemplo en alguna etapa de su vida de “fracaso industrial” (“No musical”, precisa), aunque rechaza rotundamente la idea de atravesar ahora una etapa de reivindicación.
“no hay nada peor que querer ser reivindicado. Esos procesos para empezar vienen de sentirse inferior en condiciones o en un plano de superioridad y nunca me he sentido así. Nunca me he quejado de nada y he sido feliz con lo que me ha pasado en la vida, Dios me libre de sentirme ganadora”, dice.
FRUCTIFICA COLABORACIÓN CON C. TANGANA
Señala que la clave de su carrera siempre ha sido “tensionar la creatividad“, algo para lo que en esta última etapa ha sido crucial el encuentro con un artista más joven como C. Tangana ya que, en junio de 2020, escribieron el sensual “Tocarte” en apenas seis horas, que recibió los premios a la mejor grabación del año. y canción del año en los Latin Grammys.
“Ha sido un privilegio escribir con alguien de esa talento y esa vision. La idea era sentirse como un aprendiz. No era mi sistema de rimas al principio, porque iba en contra de todos mis principios pseudoacadémicos, pero no hay nada mejor que encontrar un universo que al principio no parece tuyo y termina siendo tuyo”, celebra Drexler.
Y quién acabaría escribiendo con C. Tangana en el otro madrileño dos canciones exitosas“Nominao” y “Hong Kong”.
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