En 2021, el pronosticador de tendencias mandy lee predijo el regreso de “indie sleaze”, refiriéndose a la escena musical indie hedonista y sin filtrar del Reino Unido y los EE. UU. que se extendió desde 2006 hasta 2012. Para marzo de 2023, las imágenes de “la decadencia más reciente y la fiesta indie sleaze que murió en 2012” ha acumulado más de 135.000 seguidores.
El apetito está ahí, entonces, por Encuéntrame en el baño. Basado en el libro de 2017 del mismo nombre, el documental es una historia oral y un “viaje inmersivo a través” de la escena de Nueva York.
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Antes de la era “sórdida” del indie, la escena musical de Nueva York explotó a principios de la década de 2000, con bandas como Sistema de sonido LCDInterpol y The White Stripes que transformaron el género por el resto de la década.
Su influencia todavía se siente hoy. La pandilla de Sheffield monos árticosabrió su álbum de 2018 Tranquility Base Hotel and Casino con letras que hacen referencia a la banda definitoria de la escena indie de Nueva York: “Solo quería ser uno de The Strokes”.
El documental reúne imágenes de fanáticos, diarios en video de la banda y transmisiones de noticias. Estos cuadros están mezclados con audio, algunos de ingeniosas entrevistas con los medios, otros que suenan como si hubieran sido grabados en una lata.
La música indie es una colisión sónica de rock alternativo, pop y electrónica. El artista independiente, al igual que su antecesor punk, es un “bricoleur”: un ejecutante de múltiples tareas que toma todas las herramientas y materiales disponibles para crear algo nuevo.
La estructura del documental se presenta de forma bricolage a través de la narración fragmentada de una ciudad en grandes cambios. Los ataques al World Trade Center el 11 de septiembre de 2001 cambiaron la escena musical independiente de Nueva York. Se enviaron ondas de choque a través de la ciudad y sus habitantes, incluida una generación de jóvenes músicos.
Indie, como el bricoleur, trabaja con una colección de fragmentos para formar algo nuevo. En respuesta a los ataques del 11 de septiembre, la escena indie de Nueva York se transformó tanto sonora como físicamente, al igual que bandas como Yeah Yeah Yeahs se mudaron de Manhattan a Williamsburg en Brooklyn.
El impacto del 11-S en la escena independiente de Nueva York
Pedir que Meet Me in the Bathroom sea tan extenso como su material de origen sería una tarea imposible. El libro de 621 páginas sigue la escena musical de Nueva York desde 1999 hasta 2011, mientras que el punto culminante del documental es el 11 de septiembre y sus consecuencias.
La claustrofobia y la paranoia de la ciudad se representan a través de tomas de la cobertura de los canales de noticias del 11 de septiembre mientras la música de Yeah Yeah Yeahs suena de fondo. El documental también utiliza imágenes. angustioso de fans capturando una ciudad en duelo y una comunidad de músicos procesando eso en su música.
Las escenas de un éxodo masivo de Manhattan se transforman en una interpretación acústica de Like a Graveyard (2001) de Nueva York por The Moldy Peaches, la primera banda independiente en seguir el documental. Aunque no se escribió como respuesta al 11 de septiembre, el lanzamiento de la canción coincidió con los ataques. Adquiere un significado específico, distinto de su intención original, ya que se combina con el metraje.
Aquí se produce un cambio notable en el documental, ya que las imágenes del concierto ya no representan la cultura juvenil que rodea a la música independiente. Más bien, los conciertos independientes de Nueva York representan una pérdida de inocencia
Mientras la cámara recorre una multitud sudorosa, tanto el público como el músico experimentan un trauma colectivo. La experiencia tanto de la pérdida de seres queridos como de una ciudad que alguna vez fue familiar. En una escena, la cantante de Yeah Yeah Yeahs, Karen O, comparte que, para ella, la actuación ofrecida evasión.
Artículo original publicado en The Conversation, escrito por Amy McCarthy, investigadora de doctorado en literatura inglesa en la Universidad York St John.
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