WASHINGTON (AP) — Para alguien que mide 11.5 pulgadas de alto y pesa menos de 8 onzas, la pobre Barbie ha llevado una carga terriblemente pesada a lo largo de los años en esa delgada espalda de plástico.
Recibida como pionera en 1959 —“¡Una muñeca adulta! ¡Con pechos de verdad!”, fue tildada de antifeminista una década después, mientras los manifestantes por los derechos de las mujeres coreaban “¡No soy una muñeca Barbie!”, aludiendo a su tipo de cuerpo poco realista (y quizás pasando por alto el hecho de que era soltera, propietaria de una casa y una mujer con una carrera).
A lo largo de los años, Barbie ha tenido sus altibajos (adoptar un tipo de cuerpo más inclusivo, postularse para presidente de los Estados Unidos) y sus bajos (como exclamar: “¡La clase de matemáticas es difícil!”, ¡ay!).
A pesar de todo, esta chica con diminutos tacones rosas mantuvo un talento único para reinventarse a sí misma. Es por eso que ahora tiene sentido que la escritora y directora Greta Gerwig llevara a Barbie en más de una dirección, en todas las direcciones, en realidad, en su atrevida, inteligente, llena de ideas (aunque en última instancia, demasiadas ideas) y, sobre todo, deslumbrantemente encantadora “Barbie”, la primera película de acción en vivo de la marca.
¿Es un homenaje de celebración a Barbie y su historia? Sí. ¿También una crítica mordaz y una sátira? Si tambien. La película está coproducida por Mattel, y en ocasiones debieron asustarse. Tal vez no por el bufonesco CEO de Mattel interpretado por Will Ferrell, sino por una escena más seria en la que una niña acusa a Barbie de hacer que las niñas se sientan mal consigo mismas.
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La película también trata sobre dinámicas de género, madres e hijas, sexismo… y más. Pero el truco más ingenioso es cómo “Barbie”, excelentemente protagonizada por Margot Robbie (después de un minuto, nunca puedes imaginar a nadie más haciéndolo), puede burlarse y admirar simultáneamente y sin problemas su material original.
Gerwig hábilmente enhebra esa aguja, incluso si la película se ralentiza en su segunda mitad bajo el peso de sus múltiples ideas y algunos arcos de personajes que no están tan desarrollados.
En cualquier caso, la vida plástica se ve fantástica. Una secuencia de créditos de apertura alucinante ofrece una lección de historia de Barbie, narrada por Helen Mirren.
Luego, la película se enfoca en Barbieland, donde la muñeca vive en su Dream House de color rosa flamenco, rodeada de otras Barbies que tienen sus propias casas.
¿Otras Barbies? Bueno, sabemos cuántas versiones de Barbie existen en los estantes de las tiendas, y Gerwig y su compañero de escritura (y de vida), Noah Baumbach, van un paso más allá: si todas son Barbies, eso significa que “Barbie” es todas ellas.
No hay Barbie, aunque Robbie, que interpreta a la Barbie estereotipada (y también el productor de la película), es el punto focal.
Todos los días son perfectos para la Barbie estereotipada, que se despierta en su cama con forma de corazón, saluda a las Barbies vecinas y se dirige a la ducha, que está seca (no hay agua, viento, sol ni gravedad en Barbielandia).
Su atuendo para el día la espera, quizás un traje de Chanel, protegido en un plástico brillante como una caja de Barbie. Luego se desliza por su tobogán rosa fuerte hacia la piscina sin agua. El cielo arriba está pintado de azul, las montañas de púrpura.
Gerwig se inspiró en viejos musicales filmados en estudios. “Architectural Digest” incluso hizo un artículo sobre la casa.
Igualmente impresionante es “Beach”, un lugar y la profesión de Ken. (Lo siento Ken, deberíamos haberte dicho antes, pero teníamos mucho que decir sobre Barbie).
Aparentemente, la playa también es donde vive Ken, porque ¿alguna vez has oído hablar de la casa de Ken? En cualquier caso, un Ryan Gosling muy rubio transmite el entusiasmo forzado de Ken con un toque de desesperación y una pizca de amenaza. Él también baila.
Hablando de bailar, una noche en la “fiesta gigante” de Barbie, de repente comienza a pensar en… la muerte. A la mañana siguiente tiene mal aliento y, oh, Dios mío, sus famosos dedos de los pies se aplanan.
También surge la gravedad, por lo que se cae de su casa. Después de consultar con Weird Barbie (Kate McKinnon, ¿quién más?), Barbie se dirige a Los Ángeles para resolver la apertura de un portal entre el mundo real y Barbieland cantando “Closer to Fine” de Indigo Girls a lo largo del camino.
(La poderosa banda sonora de la película incluye a Dua Lipa, Nicki Minaj, HAIM, Lizzo, Billie Eilish y muchos otros).
Allí, Barbie y Ken encuentran un mundo diferente: los hombres tienen la sartén por el mango. ¡Aquí no hay una Corte Suprema de mujeres! Hmm, piensa Ken.
Huyendo de Mattel, Barbie conoce a Gloria (America Ferrera), la madre de la preadolescente Sasha, quien tiene sentimientos encontrados sobre Barbie y su madre. En su tiempo libre trabajando en Mattel, Gloria esboza ideas para nuevas Barbies, como la Barbie Pensamientos de muerte inminente (que no debe confundirse con la Barbie Depresión).
Gloria ayuda a rescatar a Barbie y también demuestra ser una ayuda crucial cuando más tarde descubren que Ken y los otros Ken (Simu Liu, Kingsley Ben-Adir y otros) no traman nada bueno.
Hubiera sido genial ver a más Issa Rae como la presidenta Barbie, Emerald Fennell como Midge embarazada, que fue descontinuada, y Michael Cera como Allan, que se pone la ropa de Ken. En cualquier caso, se pierde el ritmo enérgico del comienzo.
Sin mencionar el elocuente monólogo de Ferrera, en el que Gloria educa a Barbie sobre las minas terrestres que enfrentan las mujeres al tratar de navegar por las reglas sociales que no parecen aplicarse a los hombres, como ser madre y también tener una carrera, la necesidad de ser “delgada” pero “saludable” y más.
Y si todo eso es cierto, concluye Gloria, para una muñeca que solo intenta representar a una mujer… ¿qué nos espera a los demás? Quizás ese sea el dilema esencial de Barbie: siempre ha sido juzgada por estándares bastante imposibles. Sin embargo, ella persiste con los 29 centímetros suyos. Y ahora también es una estrella de cine de Barbie.
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