BERLÍN (EFE).— La película mexicana “Tótem” conmovió hasta las lágrimas a la Berlinale, a través de la agonía de un joven, a quien la directora Lila Avilés cubre con todo el cariño posible hasta convertir en una celebración familiar lo que fue un acto de despedida. .
La protagonista es Sol, una niña de siete años, hija de Tona, una pintora en fase terminal de cáncer.
Las hermanas del pintor preparan su casa para el que sería su último cumpleaños. Se afanan en la cocina mientras una se tiñe el pelo, la otra se maquilla en el baño y el abuelo, médico, consulta a sus pacientes con el laringófono que tiene implantado.
El sol es el hilo conductor. El joven que se está muriendo es más que un padre: es también el compañero o ex compañero, el hermano, el hijo, el primo, el amigo y el adolescente compañero de viaje de cada una de las personas que se reúnen en esa casa. .
“Es una película coral, mi equipo es como una colmena”, dijo ayer la directora en la Berlinale, rodeada en su comparecencia ante los medios de un equipo estrictamente femenino. Acudió a la competencia alemana avalada por “La camarista”, la película estrenada en 2018 que llevó a la directora (México, 1982) a medio centenar de festivales.
Además de Naíma Sentíes (Sol), imán mediático como suele ocurrir cuando se incorpora a un niño a una rueda de prensa, subieron al escenario dos de sus actrices adultas —Teresita Sánchez y Montserrat Marañón— y la productora Louise Riousse.
núcleo complejo
Desde su aparente sencillez, “Tótem” sumerge al espectador en las múltiples complejidades de ese núcleo familiar, más los amigos o compañeros que se suman a la fiesta. 95 minutos de película le bastan a Avilés para retratar en unos pocos trazos a la hermana manipuladora, la alcohólica y el abuelo al que no le gustan las fiestas, al que se impacienta con las consecuencias de su enfermedad y al que se llevará a su hijo, el mismo que tomó hace ocho años de su esposa.
La película también deja espacio para las risas, entre ellas las que surgen de una visita a la casa de una gran santera que teóricamente los va a liberar de los malos espíritus. Cobrará 2.500 pesos a una familia agotada económicamente para afrontar nuevas terapias y hasta para pagar a la cuidadora de Tona.
“Tótem” destila mexicanidad, tanto por el lenguaje y la espontaneidad de sus intérpretes como por la capacidad de convertir la muerte en una “fiesta”.
La Berlinale se conmovió por el impacto de presenciar una película en la que el espectador no tiene que luchar contra las lágrimas.
Se trata de la segunda película de lo visto hasta ahora de la competición oficial —en la que participan 19 películas—, que fue recibida con aplausos y aplausos, en un festival cuyo director artístico, Carlo Chatrian, suele ser reprochado por incorporarse a la lucha por la Soporta películas irregulares o sin el tamaño adecuado.
Anteayer se vio el primer gran aspirante al primer premio: “Past Lives”, de la surcoreana-canadiense Celine Song. La película ascendió rápidamente a lo más alto del ranking de la crítica internacional que publica diariamente la revista del festival, “Screen”.
También en este caso la dirección corresponde a una mujer. Si Avilés cautiva con su mezcla de ternura y sencillez, Canción lo hace con una historia de amor en la que todo, hasta la despedida, discurre sobre ruedas.
La película mexicana de “familia” tiene su contrapunto, no solo por su temática, en “La Grand Chariot”, una historia dirigida por el francés Philippe Garrel y también sobre la pérdida del padre, en este caso el alma que sustenta a una familia. vivo. teatro de títeres.
El reparto está formado por los tres hijos del director, Louis, Esther y Lena, los tres hermanos que tendrán que defender la supervivencia del negocio familiar, ya precario bajo el patriarca, a lo que se suma la cuestión de hasta qué punto es el amor. hereditario a ese trabajo.
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