La nueva película de Bradley Cooper se estrenó como parte de la proyección oficial en el Festival de Cine de Venecia.
La película biográfica de Bradley Cooper sobre el compositor estadounidense Leonard Bernstein gira en torno a una pregunta: ¿es posible tenerlo todo?
Es decir, ¿se puede ser un director de orquesta clásico de talla mundial y un compositor de Hollywood al mismo tiempo? ¿Puedes ser aceptado por la flor y nata de Estados Unidos con apellido judío? ¿Se puede estar felizmente casado con una mujer y al mismo tiempo tener relaciones con hombres?
Al propio Cooper le debe haber surgido una variación igualmente válida del tema de esta pregunta: ¿puedes ser el chico guapo de The Hangover y aun así ser tomado en serio como actor, director, escritor y productor? Aparentemente sí.
Se necesita coraje para estrenar una película sobre el mundialmente famoso compositor y director amante de Mahler en el Festival de Cine de Venecia, apenas un año después de que Todd Field hubiera estrenado Tár (a pesar de que Lydia Tár es un personaje ficticio).
Y hace falta valentía para liderar un proyecto que en varias ocasiones estuvo en manos de Steven Speilberg y Martin Scorsese (Ambos permanecieron en la película como productores).
Pero Maestro confirma lo que sugirió el debut como director de Cooper: Ha nacido una estrella (Ha nacido una estrella). Tiene ambiciones altísimas y tiene el virtuosismo técnico y la sinceridad pura para lograr dichas ambiciones adecuadamente.
Ha nacido una estrella
Un aspecto arriesgado es que la película se desarrolla a lo largo de varias décadas y Cooper adapta su estilo a la época.
Todo comienza en 1943, cuando, en el último minuto, Bernstein, de 25 años, es llamado para sustituir sala Carnegie al indispuesto director de la Filarmónica de Nueva York. No hay tiempo para ensayar, Bernstein toma el relevo con tanta brillantez que, bueno, nace una estrella.
Pronto estará ocupado escribiendo la banda sonora de un musical, En la ciudad (En la ciudad), e intercambiando bromas con Felicia Montealegre (Carey Mulligan), una adinerada actriz que no tiene problemas en casarse con él a pesar de conocer sus relaciones homosexuales.
Los primeros momentos de su romance se presentan como un melodrama en blanco y negro de la década de 1940, un remolino de diálogos rápidos, ritmo rápido y secuencias de sueños salvajes.
El guion, de Cooper y Josh Singer, evita intentar contar todos y cada uno de los triunfos y dificultades de Bernstein.
Bastante, han construido un estudio de carácter en profundidad que destaca la vivaz personalidad de su sujeto, y al mismo tiempo reconocer lo desesperado y agotador que puede ser.
el homenaje
Bernstein saluda al mundo con los ojos muy abiertos y una gran sonrisa y lo dirige con tal espíritu que parece estar cantando y tocando él mismo cada nota.
Expulsa el sabor masculino y Cooper, por su parte, hace todo lo posible hasta el punto de que él y Bernstein pueden parecer ridículos y, francamente, bastante irritantes.
No puedes olvidar que estás viendo a un actor realizando una actuación, pero nunca dudas de que ama al personaje que interpreta, o que logra comprender la profunda tristeza detrás de la vivaz alegría de Bernstein.
Maestro es un retrato melancólico de alguien que es el alma de cualquier fiesta no sólo porque ama la compañía, sino porque tiene miedo de estar solo.
Hay un problema obvio: Copper ha sido criticado por usar una prótesis de nariz, una decisión compleja tomada por un actor no judío que interpreta a un personaje judío.
PersonalmenteYo diría que las narices protésicas distraen tanto en la pantalla grande que no deberían usarse a menos que alguien esté interpretando a Pinocho.
La familia Bernstein defendió a Bradley Cooper cuando fue criticado por llevar una prótesis de nariz.
Pero el maquillador Kazu Hiro hace un trabajo tan maravilloso que es fácil olvidar que esa no es la nariz de Cooper. Y cuando el Bernstein mayor habla con los entrevistadores en las escenas que cierran la película, tiene uno de los mejores maquillajes de alto nivel que jamás haya visto.
Aún así, Maestro no es sólo el programa de Bradley Cooper. En los créditos, ocupa la segunda línea, cediendo espacio a Carey Mulligan. La decisión no tiene mucho sentido: Bernstein es sin duda el protagonista.
Pero es un placer ver la interpretación de Mulligan como la leal pero atormentada Felicia, particularmente en las escenas largas y complicadas en las que el diálogo se intercala con un naturalismo casi documental, pero con tal precisión en la pronunciación que parece una comedia. más sofisticado. Nunca la hemos visto mejor.
Al parecer hay debate sobre si a una mujer se le debe llamar “Maestra” o “Maestra”, pero independientemente de cuál prefiera, Mulligan lo toma.
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