En muchos países del mundo, el 1 de enero se convierte en una fecha emocionante en el calendario, tanto para abogados como para creativos.
Es el Día del Dominio Público, cuando expiran los derechos de autor de las obras publicadas hace un tiempo determinado. El límite de derechos de autor en Estados Unidos es de 95 años, mientras que en el Reino Unido es de 70.
El Día del Dominio Público de 2022 en los Estados Unidos trajo una perspectiva tentadora: “Winnie the Pooh” de AA Milne se encontraba entre las obras que habían alcanzado su límite de 95 años.
Esto quiere decir eso el oso de mantequilla podría ser utilizado y representado de ahora en adelante por cualquier persona y de la forma que quieras.
El 25 de mayo, el cartel de una pelicula de terror llamada “Winnie the Pooh: Sísangre y miel“, donde apareció un nuevo Pooh: mitad hombre, mitad oso, con un hacha en la mano, gruñendo, salvaje y aterrador.
La imagen culturalmente arraigada de Winnie the Pooh, como un tipo amable, sonriente y tranquilo, se había hecho añicos.
Esa representación se viralizó en Internet, provocando respuestas que generaron dos bandos diferentes. Uno pareció reírse, mientras que el otro estaba indignado. Incluso, Síe presentó peticiones contra el estreno de la película.
La imagen culturalmente arraigada de Winnie the Pooh, como un tipo amable, sonriente y tranquilo, se había hecho añicos.
De electricista a gerente
Después de un lapso de cinco meses con Winnie the Pooh en el dominio público, un hombre hizo una película de terror con el personaje y comenzó la estrategia de lanzamiento.
Ese hombre es el cineasta británico Rhys Frake-Waterfield, quien hasta hace poco trabajaba para un proveedor de electricidad mientras hacía películas de terror de bajo presupuesto.
Ahora, gracias a su debut como director, Waterfield es responsable de lo que puede llegar a ser uno de los estrenos cinematográficos más rentables de este año.
Al principio, pensó en un lanzamiento en transmisión con estreno en cines de un día en EE. UU. Ahora, tras la inesperada viralidad de su póster y tráiler, la película se estrenará en cines de todo el mundo.
En México, donde se presentó el 29 de enero, la película alcanzó el número 4 de taquilla en su primera semana con una colección de $700.000. (Waterfield no ha revelado el presupuesto específico de la película, aunque indicó en una entrevista reciente con Variety que se hizo por menos de $100,000).
Esos son un buen augurio para el lanzamiento estadounidense de esta semana, donde Está proyectadoreal academia de bellas artes en más de 1.500 habitaciones.
Waterfield es responsable de lo que puede convertirse en uno de los estrenos cinematográficos más rentables de este año.
Waterfield, junto con el productor Scott Jeffrey, había estado “tratando de proponer ideas que no se habían hecho antes”. “Algo extremadamente diferente y extraño”, explicó a BBC Cultura.
“¿Qué cuentos de hadas y monstruos hay que podamos torcer en una dirección diferente? ¿O convertir en monstruo algo que nunca fue? Eso sonaba muy interesante”.
Tan pronto como Waterfield se dio cuenta de que Pooh se había convertido en un conocimiento común en los Estados Unidos, comenzó a devanarse los sesos en busca de ideas.
Waterfield había visto un exceso de películas de terror demasiado serias en el panorama actual. Terror elevado, como “The Babadook” o “Men” que mostraban “metáforas”.
“Películas que se esfuerzan, en voz alta y sin sutilezas, por ser algo más aterrador que un cuchillo afilado o unos colmillos afilados, algo real e importante”, como escribió AA Dowd en el periódico The Guardian el año pasado.
“WinniePooh: sangre y miel“, en cambio, busca ser nada más que una película de terror protagonizada por Winnie the Pooh y un par de amigos.
Recurriendo constantemente a dispositivos trillados (un villano invencible en una venganza intransigente, mujeres calientes en bikini hasta un final desafortunado), la película no avanzará en el género; pero al menos es bueno, simple, jodidamente divertido.
El primer problema que se le presentó a Waterfield fue: ¿Cómo hacer que Winnie the Pooh dé miedo?
“Entonces se me ocurrió que el tema principal de la película sería el abandono”, dijo Waterfield.
“Blood and Honey” comienza con un Christopher Robin adulto que regresa al Bosque de los Cien Acres, muchos años después de dejarlo para ir a la universidad.
Allí se encuentra con sus amigos. Winnie the Pooh y Piglet, ahora convertidos en animales salvajes en busca de carne, con sangre y babas colgando de sus hocicos. Están listos para matar y finalmente vengarse de Robin.
“Lo comparo con una mascota. Si tienes una mascota y se vuelve muy dependiente de ti y te ama, le das comida, le das refugio, su vida está establecida, espera que continúe para siempre. De repente , si un día eso se acaba y se quedan en el bosque, se vuelven un animal muy diferente. Eso es lo que yo quería”, explicó.
Waterfield resolvió así su primer problema de cómo hacer que el amado osito fuera aterrador.
Sin embargo, el segundo tema que pendía sobre él era la delicada legislación y los derechos de autor que rodeaban a Winnie the Pooh.
un problema legal
Hasta ahora, solo uno de los cuatro libros de Winnie the Pooh de AA Milne ha pasado al dominio público, “Winnie-the-Pooh” de 1926.
Esto significa que no todos los personajes pueden ser representados sin repercusiones legales.
Tigger, en particular, no aparece en el universo de Hundred Acre Wood hasta que La casa de la esquina de Poohde 1927, por lo que no aparece en Blood and Honey.
Algunos aspectos de Pooh también están sujetos a la ley de marcas registradas, como su camisa roja, que Disney hizo icónica en su interpretación posterior del oso, por lo que sigue siendo de su propiedad.
Afortunadamente, Disney aún no se ha puesto en contacto con ellos, dijo Waterfield.
“Tampoco se nos permitía decir cosas como ‘oh, molesto’ (‘Oh hermano’)dijo Waterfield.
“Hay elementos en los que tenemos que tener cuidado de no invadir su marca y su territorio. La intención no es robar sus derechos de autor y usarlos para nuestros propios fines”.
tu propia marca
Ahora, la versión de Pooh de Waterfield también será una marca registrada.
Un oso, lleno de tripas y pelusa, que no podría estar más lejos de la versión Disney.
En lugar de una camisita roja, lleva una camiseta de leñador, una máscara comprada en eBay y guantes para lavavajillas.
Un disfraz usado por el actor de Pooh Craig David Dowsett durante 12 horas al día durante el intenso rodaje de 10 días de la película a principios de 2022.
Craig David Dowsett es un ex ingeniero que se dedicó a la actuación cuando lo despidieron de su trabajo durante la pandemia.
Dowsett, un ex ingeniero que recurrió a la interpretación cuando lo despidieron de su trabajo durante la pandemia. es tan nuevo en el cine como Waterfield.
Aún así, los fanáticos de la película lo esperaban afuera de su minibús en la Ciudad de México, el día que la película se estrenó allí.
“Cuando me pidieron que interpretara a Winnie the Pooh, dije: ¡¿qué?! Pero ahora que he visto la película, me encanta”, le dijo Dowsett a BBC Cultura con su marcado acento de Essex (en las afueras de Inglaterra), una voz que rara vez se escucha en la película, aparte de un gruñido.
“Queríamos mantener callado a Pooh para que pareciera más siniestro”explicó Waterfield.
El aspecto físico de Dowsett fue fundamental para su actuación: se mueve con una especie de torpeza colosal que tiene un parecido evidente con el Michael Myers de Halloween. Al final, la indignación contra la película ha contribuido a su éxito.
Ya se ha dado luz verde a una secuela, y Waterfield está trabajando en un montón de otros conceptos que arruinan la infancia, como películas de terror basadas en Bambi y Peter Pan.
“Tengo un álbum de recortes con otras 20 ideas que creo que serían conceptos asombrosos. He estado mirando cosas como Mr Blobby, Teletubbies y The Powerpuff Girls. Pero la mayoría de ellas todavía tienen derechos de autor”.
Mientras tanto, lo más aterrador de “Winnie the Pooh: Blood and Honey” es el hecho de que Waterfield recibe amenazas de muerte casi a diario por su primera película.
“También ha habido gente que nos ha amenazado con llamar a la policía”, dijo. “Creo que es una locura que la gente se ponga así por algo que no están obligados a ver. Cuando estaba haciendo la película, me reí.
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